感知時光流轉的空間

全案核心概念由電影和書籍的觀後感為靈感,期待打造可時刻察覺時間遊走的安棲之所。
全案核心概念由電影和書籍的觀後感為靈感,期待打造可時刻察覺時間遊走的安棲之所。

【⽂.室內雜誌編輯部】

十穎設計李佳穎設計師說道,提案前夕適逢疫情最高峰,討論改採視訊會議,長時間待在家中,她思索著如何將感知上的細微變化讓螢幕另一端的業主理解。剛好那段時間她閱讀了安德烈.塔可夫斯基(Andrei Tarkovsky)的著作《雕刻時光》,也觀賞了電影《沙丘》,她將從文本、影像中獲得的啟發和悸動,轉化成設計語言,藉此創造空間的美感,企圖讓住宅充盈寧靜沉澱的氣息,能更安靜的感受全天時光的轉換。

主要的公共空間布局在平面中心,共享窗外寬闊景致。
主要的公共空間布局在平面中心,共享窗外寬闊景致。

以理性思維擘劃格局

本作可以三個概念進行討論,分別是「空間設計」、「空間與感知」、「時光」。李佳穎分享,平面規劃主要由明確的居住需求出發,業主夫妻皆服務於旅遊業,靠近入口處需要兩間充裕的儲藏室,收納帶團用具、大小不一的行李箱等物件。

業主夫妻必須收納帶團用具、行李箱等物件,入口即規劃大面積的儲藏空間,其中一間拆解...
業主夫妻必須收納帶團用具、行李箱等物件,入口即規劃大面積的儲藏空間,其中一間拆解為不同尺度的量體,並整合玄關機能。

考量光線和空氣的流動,其中一間儲藏室較為密閉,可完全滿足機能;另一間則拆解為不同尺度的量體,安置在另一側,不僅框塑出落塵區範圍,也打開了玄關,不讓過多的隔牆阻絕視線延伸。

全身鏡無形之間扮演著場域分界的角色;懸浮型態則弱化了壓迫感。
全身鏡無形之間扮演著場域分界的角色;懸浮型態則弱化了壓迫感。

全身鏡則扮演著無形的場域界線,懸浮的外觀降低了空間的壓迫感,其鐵件烤漆的材質亦兼具了留言版功能,而可置放隨手物品、信件的平台,則彰顯出設計團隊運用結構整合機能的巧思,在有限的面積裡,讓每個角落都得以發揮最大的用途。

結合了小物置放、掛件、留言板等功能,創造新的使用可能。
結合了小物置放、掛件、留言板等功能,創造新的使用可能。

向內走入,除基本客餐廳、廚房、臥房外,更需要可容納8至10人的餐桌、男女主人單獨的衣帽間,以及一間可身兼冥想室、客房的多功能房;因此,在《雕刻時光》這個約25坪的基地中,剛性的空間數量已達上限,如何適切進行格局配比,則成為設計師的首要挑戰。

圓弧樣態的沙發提供舒適坐感,玻璃茶几Soda則捎來輕巧的效果。
圓弧樣態的沙發提供舒適坐感,玻璃茶几Soda則捎來輕巧的效果。

細膩勾勒光影遊走

設計師將擁有充沛採光的兩側保留予臥室、衣帽間,而主要的活動區域則布局在空間核心,並將窗外河景視為最自然的襯底,創造更為開闊敞朗的畫面。

設計團隊以微弧曲線修飾基地原有大樑,並利用乾淨溝縫強化室內的立體感。
設計團隊以微弧曲線修飾基地原有大樑,並利用乾淨溝縫強化室內的立體感。

李佳穎進一步解釋道,由於客廳沙發的正上方有一支大樑,再加上天花板上安裝了壁掛式空調、除濕機及全熱交換器等設備,若以包覆手法修飾樑柱,易造成狹長型基地的過度侷促,有鑑於此,她利用微弧曲線形塑起伏層次,藉此令動線產生流暢且連續的引導性,同時也能與室外景致相互呼應,而溝縫則強化了曲線的立體度,勾勒出場所及雕塑線條的和諧韻律。

以羊絨沙色作為空間主色調,形塑洞穴包覆的安心感。
以羊絨沙色作為空間主色調,形塑洞穴包覆的安心感。


圖片提供/十穎設計

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《室內interior》是一本綜觀設計、人文、美學的雜誌,1989年創刊至今,以精粹而具觀瞻的視野,透析了空間與設計的定位,拉近台灣與世界的空間座標。雜誌內容選輯建築與空間作品的精彩實例。當期焦點主題採用中英雙語呈現,詳述設計概念、佈局規劃、美學精神,無論本土意識、國際觀、小眾口味,實驗性作品都能在此一平台競技。 《室內interior》除了精選原創設計作品,亦關懷文化與教育,雜誌收錄內容觸及生活美學、時尚、藝術、人文、設計、觀點等議題,同時擁有歐洲、美洲、亞洲等地的特約撰述和攝影專家,提供當地之設計、建築、藝術、文化、工藝與科技等深度報導,為讀者帶來多元視角,以及更豐富的閱讀思考。

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